枕瑟

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旅路の果てに立ちはだかる者
Battle at Journey's End
阻挡在旅途终点之人

乐曲速度：164

使用乐器：哨笛，圆号（6），小号（3），长号（3），电吉他，电贝司，弦乐（86443），古典打击乐器

在各位旅行者的旅行终点等待着的因缘的Boss。这首是与他们战斗时使用的曲子，也是Battle Extend无缝衔接的，尚未聆听OST的人肯恶搞会觉得比较新鲜？吧？（突然紧张）
这首是目前为止的Boss战曲中最有死斗感的，而且我努力让这首曲子能让人感受到一路走来的感怀。
0:32开始的小号独奏被叠加上了哨笛，更增添了一份哀愁感，与“路途中的感怀”联系起来。

作为Extend的平衡，速度被固定在164，因此也是煞费苦心的一曲。
※尽管也考虑过曲子中途加速，但这次没这么做。

本曲另一处值得一提的点是，这并不是一场与超越人智的存在进行的战斗。
之后会介绍到与隐藏Boss（超越人智的存在）的战斗曲，本曲与那首曲子的区别就是尽量不表现出威压感，而是站在各位主人公视角的战斗曲。



フィニスの門
The Gate of Finis
菲尼斯之门

乐曲速度：90

使用乐器：钢琴，合成器，弦乐（86443）

隐藏Boss的迷宫曲，曲调为了展现异界感而比较阴暗，但并不追求沉重，毕竟这个迷宫设计的比较鬼畜，尽量让大家听起来不那么痛苦。

这种曲子的氛围使用合成器效果很好。




魔女と呼ばれる者
The One They Call The Witch
被称作魔女的人

乐曲速度：174

使用乐器：人声，圆号（6），定音鼓，钢琴，电吉他，风琴，钢琴，合唱，琴弦（86443），古典打击乐器

隐藏Boss第一形态的战斗曲。为表现与超越人智的存在的死斗，加入了人声合唱。
第一形态主要配器是合唱，交响乐队，风琴，曲调上比第二形态稍微克制一些（鼓用于第二形态）。

人声是Yucca演唱的。她曾演唱过《龙马传》的插入曲等等歌曲，在《オレカバトル》中也有好几首都拜托了她，从那以来开始合作。
使用了花腔所需的超高音域演唱技巧，表现出了隐藏Boss压倒的存在感。

其实本曲是在Boss还没设计出来（只有个大概的印象）的时候先制作的……哈哈。
在看不到图的状况下作曲，在八方旅人的整个创作过程中也很罕见，但也因此能够不受限制地全力创作，挺好的。


覚悟を決める時
Moment of Truth
觉悟之时

乐曲速度：174

使用乐器：电贝司，琴弦（86440），古典打击乐器

从第一形态转移到第二形态时使用的曲子。继承了第一形态的部分曲调，平滑衔接第二形态。
“小小的扩展曲”的意义。

顺便一提，本曲与旅馆音效《稍作休息》（ちょっとひと休み）是唯二的全部由电脑编曲完成的曲子，因此本曲也没有什么意外性。




魔神の血を継ぐ者
Daughter of the Dark God
魔神之血的继承者

乐曲速度：174

使用乐器：人声，圆号（6），风琴，钢琴，电吉他，电贝司，鼓，合唱，弦乐（86440），古典打击乐器


继承了第一形态，主题重编曲就成了本第二形态的战斗曲。
尽管第一形态也略有使用，但鼓是专为本曲保留的，曲调上接近于交响摇滚。
特别是节奏与打击乐器非常醒目，尽管以交响乐的形式使用打击乐也能展现出魄力与威压感，但我还是选择使用了浓厚的RPG风格的鼓点。
因此把鼓留给第二形态，在缓急上加以区分。

第一形态使用的主题在第二形态中，形态与顺序都有所改动，变得七零八落的，以这个视点来聆听可能会很有趣。
因此这2首曲子是二位一体的。
本曲从1:49开始转调为Bb小调，由此开始的旋律段是本曲最最高潮的部分。
第一形态中，本旋律段是在1:34以Eb小调出现的，弦乐的音域也降低了，所以相对比较老实的登场。
在第二形态中调性改变，弦乐也提高了纯五度，有了高音的紧张感，也来到了美味的音域，这段旋律在第二形态才第一次活了过来。是这样的构造。
引用第一形态旋律的还有很多处，大家可以找找看。

顺便一提，可能有很多人都很在意歌词，可能会是剧透的，但其实歌词完全是人造的没有意义的词。（有用于参考语感的语言，但也只是给旋律配上适合的音而已）
对失望的人说一声对不起啦……反过来说，大家可以一边听一边任意想象着歌词。

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西木先生的解说已经接近尾声了啊，并且在这几首重头戏上爆字数了有木有。

最后隐藏Boss曲本来想做个示例谱的，但还是没做，因为我发现谱的意义不大，需要谱的人几乎没有。